1.紮實傳統的電影敘事功底(立足於劇本創作)，沒有花哨的鏡頭語言。 2.固定中景鏡頭(對話的性別關係指向/說話的主體和鏡頭的指向一致)——敘事/表演的動力、深焦鏡頭拍攝人物對話及橋梁景別。 3.轉場:利用鏡頭的疊化、電影鏡頭明暗的過渡、內外空間機位的變動。 4.固定鏡頭→向前移動，讓古澤與梅吉處於鏡頭兩側並置→預示著平等的關係→進而古澤坦露心聲想與梅吉住在一起。 5.最後一幕經由觀眾對妹妹的凝視，以妹妹控訴藝伎這一行業結束——表達了對男權製社會的不滿。

一部神奇的電影：前蘇聯作家的小說由美國人出資請了一個英國導演，再由一個埃及人做男主角在西班牙以及芬蘭拍攝完成，對白是英語。3個小時，雖然覺得有點悶，但還是一口氣看完了。還是想看俄羅斯人自己拍的。

20160617上影節重看@大光明膠片，三星半，雙麵阿佳妮的著魔生活；看本片絕不是一個享受的過程，從存有罅隙的男女到陰風四起毛骨悚然，本是昏昏沉沉的午休頓時睡意全無；有沒有祖拉斯基的傳記書請介紹我看看，到底是怎樣的人生遭遇使得他老是熱衷而又擅長拍攝這種病態扭曲瘋狂到極致的影片

古典主義者拍出的浪漫故事。所有演員都成了飾演俄國人的英國人。To be gental

重看。依然認為祖拉斯基和波蘭斯基是兩種瘋狂，認為二者相似的真的可以歇歇了，瘋狂的程度確實是層層遞進的，從一開始場景銜接的不自然到後麵對話的模糊性，再到人物行為的失衡以及整個情節的時空，類似於一種精神上的打遊戲升級的感受讓人腎上腺素提高，同時瘋狂的鏡頭又讓人恐怖，是一種極致的體驗，祖拉斯基簡直是在雞奸觀眾的大腦。